HEUTE VOR 70 Jahren wurde der Film Der dritte Mann uraufgeführt
Von der noch dunklen Leinwand kommen die zirpenden Klänge einer Zither, ein Heurigenlied, flott im Tempo, aber dennoch in einer seltsamen Weise dunkel und schicksalgeladen, und dann wird es hell auf der Leinwand, und man sieht im Bildausschnitt einige Saiten dieser Zither, wie sie sich bewegen, von einer unsichtbaren Hand gezupft. Ein gespenstisches Spiel, das die ungeheure Spannung dieses über alle Superlative erhabenen Films vorausahnen lässt, und das mit einem Schlage die morbide Atmosphäre schafft, in die wir sofort sehr aktiv und gar nicht unbeteiligt hineingezogen werden.
Die Stadt Wien ist der eigentliche Akteur der Handlung. Aufgeteilt unter vier Mächte, geschüttelt vom Elend, das sich in die eiskalten ehemaligen Paläste verkriecht, oder das sich in den Nachtlokalen mit billigem Flitter behängt, ausgepowert von Schiebern und. Schwarzhändlern aller Nationen. Graham Greene, der sich lange Zeit in Wien aufhielt, um dieses Buch vom dritten Mann zu schreiben, bringt von Haus aus die Härte mit, um mit dieser Stadt, die sich so gern hinter einer gemütlichen Kulisse verbirgt, fertig zu werden. Und er schafft es. Die alliierten Büros sind wie Inseln in dieser Stadt, sie selbst aber schiebt sich immer wieder als Hauptbeteiligte in das Bild. Und dann die Menschen in diesem Wien! Sie sind Rudimente, Wracks eines Bürgertums, das sich nach außen noch mit Vornehmheit und Ehrbarkeit tarnt, aus dieser Zeit aber korrupt und gesinnungslos ihren Profit schlägt, und daneben die neuen Herren, die diese Stadt verwalten, ohne in ihr heimisch zu werden. Feindselig bedroht die Stadt den jungen Amerikaner, der hierhergekommen ist, um das Rätsel aufzuklären, und der schließlich Harry Lime, den ehemaligen Freund, niederschießen wird.
Den dritten Mann spielte Orson Welles (unser Bild). Erst im letzten Drittel des Films taucht seine elegant-schlüpfrige Gestalt, sein glattes, die innere Verderbnis spiegelndes Gesicht aus dem Dunkel einer Mauernische auf. Es ist sicher bedachte Dramaturgie, von diesem unheimlichen Kerl die längste Zeit nur sprechen zu lassen und seine Hauptaktion in den dritten Akt zu verlegen. Diesen aber füllt dieser Schauspieler in einer Weise aus, daß man meint, 'er hätte tatsächlich das ganze Spiel, auch den vorangegangenen Teil des Films, stumm abwartend im Hintergrunde gelenkt und nach seinem Willen bestimmt.
